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Hier wurden bis ca. War seine Tricktechnik auch revolutionär z. Überblendungen und Handkolorierung , behandelte er aber den Film nur als ein Theater mit anderen Mittel.

Die unbewegliche Kameraeinstellung in Richtung der Bühne trug nicht zur Entwicklung einer eigenständigen Filmsprache bei und wurde letztlich Ursache für seinen Niedergang.

Toeplitz , S. Auch die ersten Erotikfilme entstammen dem Unternehmen. Fünf Filmkopien der Produktion waren für das Inland, bis zu hundertfünfzig für den amerikanischen Markt bestimmt.

Zentralisierte kommerzielle Produktions- und Verleihsysteme mit Kinoketten kamen ebenfalls erstmals in Frankreich auf.

Die Industrialisierung führte auch zur Ablösung der Wanderkinos durch feste Filmvorführstätten. Um dem Film den Ruch des Jahrmarkts auszutreiben und Respektabilität zu verschaffen, wurde um der anspruchsvolle Film d'Art lanciert, oft Verfilmung anspruchsvoller Literatur, begleitet von der Musik namhafter Komponisten und mit berühmten Schauspielerinnen wie Sarah Bernhardt besetzt.

Diese Stilrichtung krankte daran, dass sie weniger an den spezifisch filmischen Mitteln interessant war, sondern zu oft nur "verfilmtes Theater" bot.

Nach Kriegsausbruch im Sommer wurde das Drehen eingeschränkt, denn der Film verbrauchte kriegswichtige Rohstoffe - Kriegspropagandafilme und Wochenschauen wurden aber weiterhin produziert.

Seit existierte eine zentralisierte Filmzensur. Nach dem Krieg überschwemmten amerikanische und deutsche Kinoproduktionen Frankreich, sie hatten zeitweise einen Marktanteil von 80 Prozent.

Die Spielregeln der Filmkunst hatten sich inzwischen grundlegend verändert, abendfüllende Langfilme nach dem Vorbild des amerikanischen Regisseurs David Wark Griffith erforderten neue Strukturen von Filmherstellung und -vertrieb, die etablierten französischen Studios blieben zu lange ihren einst so erfolgreichen Strategien verhaftet.

Zum Schutz vor zu hohen Filmimporten führte auch Frankreich nach dem Vorbild anderer europäischer Staaten Filmkontingente ein. Dies erschien den amerikanischen Filmmagnaten angesichts der schwächelnden französischen Filmindustrie zu hoch — hätten sie doch ansonsten selbst in Frankreich Filme produzieren müssen, um ihre eigenen Filme zeigen zu können.

Eine Anti-Kriegs-Haltung war bei diesen Produktionen verbreitet. Ein Filmemacher der Bewegung war z. Eine neuerliche Umwälzung brachte der Tonfilm: 20 französische Tonfilmkinos wurden noch eingerichtet, bis sollten es sein, nach dem Wachstumseinbruch von wurden es bis gar Eine neue, fähige Generation von Filmregisseuren und viele weitere Talente, oft mit wertvoller Theatererfahrung versehen, ermöglichten die Herstellung zahlreicher klassischer Werke der Filmkunst.

Auch die Emigranten aus Deutschland in den er Jahren und aus Russland in den er Jahren bereicherten die Kinokultur.

Anspruchsvolle Filme dieser Jahre waren durch den Stil des sogenannten poetischen Realismus gekennzeichnet. Im Unterhaltungskino feierte der Musical-Film Erfolge, z.

In der Besatzungszeit nach fielen die Besucherzahlen allerdings wieder. Die französische Filmindustrie blieb zersplittert: zwischen und zählte man unabhängige Filmproduktionsfirmen.

Regiestars waren u. Nach dem deutschen Einmarsch im Juni wurde Frankreich auch von deutschen Filmproduktionen überflutet. Nach der Befreiung eroberten zunächst wieder amerikanische Filme den französischen Markt.

Das Blum-Byrnes-Abkommen, ausgehandelt und , legte Einfuhrquoten fest. Junge, kinobegeisterte Franzosen entdeckten das US-Kino mit seinem exzellenten "film noir", seinen Musicals, Western und seinen intelligenten Komödien.

Davor hob sich die Misere des französischen Films, der vergebens um eine Wiederherstellung des hohen Vorkriegsniveaus kämpfte, umso deutlicher ab.

Ab wurde eine Steuer auf jedes Kinoticket erhoben, um die Filmindustrie zu unterstützen. Bis heute fördert die öffentliche Hand das in Konkurrenz mit Hollywood stehende französische Kino finanziell.

Der Marktanteil ausländischer Filme am französischen Markt lag zwischen und bei etwa 50 Prozent. Es gab viele Gemeinschaftsproduktionen und damit auch Wechselwirkungen mit dem damals florierenden und künstlerisch anspruchsvollen italienischen Film.

Es behauptete sich gut und war bald eine der anspruchsvollsten internationalen Veranstaltungen dieser Art. Frankreich wurde das Land der Filmkritik und der Reflexion über das Kino.

Daraus entwickelte sich in den späten er Jahren auch die Nouvelle Vague , die neue Welle des französischen Films. Eine der bekanntesten Filmkritikerinnen war Lotte Eisner , die ursprünglich aus Deutschland kam und später vornehmlich von Frankreich aus wirkte.

In den fünfziger Jahren konnten neue Zuschauerrekorde verbucht werden; man zählte durchschnittlich Millionen Kinobesucher pro Jahr.

Max Ophüls , der aus Deutschland emigrieren musste, realisierte bis Mitte der er Jahre interessante, schwelgerisch-realistische Literaturverfilmungen nach Schnitzler, Maupassant u.

Jahrhunderts beschworen. Ophüls galt dem filmischen Nachwuchs aber als Ausnahmeerscheinung in einem ansonsten sterilen Studiosystem, welches mit konventionellen Literaturverfilmungen langweilte, ein Kino der Drehbuchautoren und Produktionshierarchien, abgedichtet gegen die Realitäten der Gegenwart.

Bewundert wurde von den Jungen dagegen die Arbeit Robert Bressons. Die Filmemacher der Nouvelle Vague sind Cinephile , d.

Stilbildend ist auch die Kameraarbeit von bspw. Raoul Coutard in ihrem Vermeiden einer kontrastreichen Hell-Dunkel-Studiofotografie zugunsten des Drehens "on location".

Jean-Luc Godard arbeitet für Jahre nicht mehr im kommerziellen Filmbetrieb. Protagonisten sind oft junge, der Gesellschaft und Familie entfremdete Menschen mit zum Scheitern verurteilten Liebesbeziehungen z.

Claude Zidi. Gepfefferte Komödie auch 3sat, Mireille Darc. Die Ferien des Monsieur Hulot. Jacques Tati.

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Tee im Harem des Archimedes. Mehdi Charef. Kader Boukhanef. Die Liebenden von Pont Neuf.

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Und verliebt ist sie auch noch! Dominique Pinon.

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Der Hof zur Welt (Frankreich 2014)

Das Missverständnis liegt dabei vor allem darin begründet, dass von einem Skandalregisseur ein weiterer Skandalfilm erwartet wurde.

Und wo andere nur eine Aneinanderreihung scheinbar banaler Sex- bzw. Pornoszenen sehen, konnte ich für mich ganz viele wichtige zwischenmenschliche Wertvorstellungen entdecken, die meiner Meinung nach einiges an Diskussionspotential bieten, denn auf psychologischer Ebene gibt es hier enorm viel zu sehen.

Nach einer kreativen Durststrecke von fast zwei Jahrzehnten meldete sich der niederländische Altmeister Paul Verhoeven u. Schwarzhumorig, zynisch, eiskalt und doch emotional packend vor allem aufgrund der einnehmenden, subtilen Performance von Schauspielgöttin Isabelle Huppert.

Paul Verhoeven meistert wie nur selten zuvor die Kunst, sein Publikum anspruchsvoll zu schockieren und zum Nachdenken zu bringen.

Erzählt wird die Geschichte eines Amerikaners brillant: Adam Goldberg , der mit seiner französischen Freundin unfassbar charmant: Julie Delpy für 2 Tage ihre Heimatstadt reist und dort mit den Eigenheiten der Franzosen zurechtkommen muss.

Fans von Beziehungs- Komödien sollten sich diese zweitägige Paris-Odyssee keinesfalls entgehen lassen, denn sie ist eine der besten ihrer Art und funktioniert obendrein auch auf anderen Ebenen, wie dem Thema kulturelle Integration, ganz wunderbar.

Wie aus nur einer guten Idee ein brillanter Film entstehen kann? Sentimental, aber lebensnah. Poetisch und originell. So humorvoll wie tragisch. Bertrand Bonello selbst sagte, dass er mit diesem Film seinen Unmut über die aktuellen Missstände in Frankreich zum Ausdruck bringen wollte.

Bertrand Bonellos zynische Gesellschaftsabrechnung funktioniert dank des hervorragenden Drehbuchs und der meisterhaften Inszenierung zudem auf vielen Ebenen und bietet damit zahlreiche Deutungsmöglichkeiten und reichlich Diskussionspotential.

Venus im Pelz ist ein Meta-Film durch und durch, weswegen eine Sichtung bei weitem nicht ausreicht, um dieses Stück komplett zu erfassen.

Dabei wird er tatkräftig von Emmanuelle Seigner und Mathieu Amalric unterstützt, die hier ein Dialoginferno entfachen, wie man es nur ganz selten im Kino erlebt.

Ein emotionales Spektakel zwischen amüsanten und nachdenklichen Momenten. Besser werden Alterswerke nur selten.

Hier geht es zu meiner ausführlichen Kritik. Bevor Jacques Audiard sich mit zwei Meisterwerken dauerhaft einen Platz in der Filmgeschichte sichern sollte, drehte er bereits mit Der wilde Schlag meines Herzens eine unvergessliche Charakterstudie zwischen Musik- und Gangsterfilm.

Jacques Audiard schildert die Geschichte eines kriminellen jungen Mannes, der mit Hilfe der Musik seinem zwielichtigen Milieu entfliehen möchte.

Was auf dem Papier zunächst klischeehaft klingt, ist einer der spannendsten Filme seine Art. Einerseits aufgrund Jacques Audiard meisterhafter Inszenierung, andererseits vor allem aufgrund von Romain Duris, der hier mit seinem intensiven Schauspiel die Leinwand zum Brennen bringt.

Für mich Francois Ozons einziges Meisterwerk, welches viel mehr Aufmerksamkeit verdient hat. Mit dieser Zeit müssen wir uns jedoch beschäftigen und auseinandersetzen, ob wir wollen oder nicht.

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Diese eigentlich als Mini-Serie angelegte dreieinhalbstündige Provinz-Krimi-Komödie ist für mich eine der unglaublichsten und unkonventionellsten filmischen Erfahrungen.

Doch dieses Thema ist nur Oberfläche für einen der komplexesten Filme der vergangenen Jahre. Gerade die zahlreichen, ausdauernden Dialoge zwischen Juliette Binoche und Kristen Stewart verleihen dem Film unzählige Betrachtungsweisen, so dass es unumgänglich ist den Film mehrmals anzuschauen.

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So radikal, verspielt, fantasievoll, aber auch nachdenklich und provokativ hat sich das französische Kino tatsächlich schon lange nicht mehr gezeigt.

Auch nach mehrmaliger Sichtung kann ich, wenn ich über Begegnungen nach Mitternacht nachdenke, immer noch nicht ganz glauben, dass Yann Gonzalez wirklich einen derart mutigen Film gedreht hat.

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